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LE FERRY DE KINSHASA

          (Dédié à Daniel Bas dit Chedozot dit aussi " l'Africain"...)

Hong-Kong, 19 décembre 1992, reportage à la télévision chinoise,

Zaïre River

Pendant la dizaine de jours que dure le trajet Kinshasa -Kisangani, cinq mille personnes vivent et s'agitent sur une longue barge qui se vide et s'emplit au fil des escales. C'est une sorte d' antique vaisseau fantôme, un ferry rouillé, qui tangue et tremble, collé à cinq autres embarcations elles-mêmes fixées, accrochées les unes aux autres et accostées en permanence par 150 pirogues. Le capitaine Kilundu Katiana dit :"Ce n'est pas seulement un bateau, c'est aussi un service social". En effet, il n'y a plus de route dans le pays et les autres navires sont trop peu nombreux. C'est aussi le seul marché, la seule pharmacie, la seule clinique, le seul bar à des kilomètres à la ronde. Sur le pont, des femmes lavent leur linge, brossent les cheveux des enfants, prennent leur douche en s'aspergeant d'eau puisée dans le fleuve à l'aide de boîtes à lait en poudre. Elles épouillent les petits, abattent des singes, épluchent des bananes plantains, contrôlent la flamme des braseros, rêvent à voix haute bouche ouverte, yeux mi-clos, pendant que d'autres vendent leurs charmes dans une cabine de troisième classe, encombrée souvent de vélos, de meubles et de caisses de marchandises. Des hommes dépècent une chèvre, éventrent un caïman, décapitent un poisson-chat, tandis que les soupes mijotent, les brochettes grésillent, les purées de manioc fument...
"O ! Que ma quille éclate ! O ! Que j'aille au fleuve m'étonner de cette humanité poignante de vie dure et cruelle !"...

                              

(La maison n'accepte pas la publicité mais recommande cette bonne lecture...)

                                  JAC, le 23 février 2009

Cocode et Chedozot, critiques d'art (2)

Message de Chedozot à Cocode en date du 28 avril 2008 :

Nous avons visité longuement en famille le musée Fabre à Montpellier. Rénové, agrandi, spacieux, il figure parmi les meilleurs musées des Beaux-Arts de province et nous avons eu la chance d'être guidés par une jeune femme remarquable qui adore son métier : je n'ai pas senti mes vieux os craquer pendant deux heures de piétinement et elle a même pu me faire rester vingt minutes ( assis, il est vrai) devant un immense panneau monochrome noir et balafré de fines cicatrices blanches signé Soulages.

                   ( Monochrome de Soulages)

La bienveillante guide nous a recommandé de prendre notre temps pour apprécier l'accrochage de la lumière par les stries légères qui limitent horizontalement les grands espaces noirs. La détente, un état zen, voire la lévitation pourraient venir à la longue, disait-elle...J'ai essayé et, bien que peu doué, je suis arrivé à quelque chose d'approchant: à la vingtième minute d'observation intense, tout mon corps s'est soudain détendu, mon visage s'est fendu d'un sourire béat, une apparition a inondé mon âme de joie et balayé toute trace de stress...
Oui, mon Cocode, une apparition ! J'ai vu, de mes yeux vu, ma petite maman Madeleine, toute douce, toute ronde. J'avais dix ans, j'étais au lit, en convalescence. Elle m'apportait un plateau avec le premier repas léger qui suit un ou deux jours de diète : purée de pommes de terre, tranche de jambon. Quel festin après deux jours de fièvre et le ventre vide ! Quelle sécurité retrouvée après les longues heures d'anxiété avec le gant de toilette humide et frais que la maman Madeleine passe patiemment et amoureusement sur le front brûlant ! Quels magnifiques instants zen avec le retour de la santé et de l'appétit ! Allons, mon Cocode, je te fais partager pour un instant ma mémoire du coeur : voici maman Madeleine le jour de ses 90 ans et un petit texte que je lui ai dédié le jour où elle aurait eu 100 ans...

Oui, mon Cocode, crois-moi si tu veux, mais à force de fixer les panneaux de Soulages et ses rais de lumière, j'ai vu ma mère saisir doucement la fourchette et strier la purée de pommes de terre puis la quadriller comme le font toutes les gentilles mamans avant de souffler sur les premières bouchées et de les enfourner pour que leurs gosses retrouvent de bonnes joues ! Bien plus, mon imagination n'a plus de bornes : j'ai revu ma mère et notre grand-mère La Zo acheter au marché de la Basse Vieille Tour et savourer avec moi sous le Passage St Herbland chaque jeudi jusqu'en 1942 des grillés aux pommes avec leurs croisillons de pâte...

                 

Miracle, mon Cocode, je ne suis plus insensible à l'art contemporain ! Aussi longtemps que je boufferai, il y aura un espoir de me convertir ! Me voilà bien soulagé, c'est le cas de le dire !

Réponse de Cocode en date du 28 avril 2008 :

La femme de Soulages fait du bien (voir la Fam'du dans G1trou.com)! La madeleine de Proust n'est rien à côté de la Madeleine de Soulages !
Ton remue-méninges me fait du bien aussi. Demain, carré aux pommes maison avec pommes Fuji du Portugal et non de Chine. Carré aux pommes et ses croisillons dorés, comme à la pâtisserie qui faisait face aux douches municipales, à côté du luthier, et où la gent Pensco du Lycée Corneille se lavait à l'eau chaude chaque jeudi.

                                      Daniel Bas dit Chedozot, le 20 février 2009

Cocode et Chedozot, critiques d'art (1)

Message de Chedozot à Cocode en date du 5 mars 2007 :

Voilà, mon Cocode, Chedozot, longtemps absent de la critique artistique, croit de son devoir de faire sa rentrée avant que la génération montante ne soit complètement tourneboulée par la floraison des ismes, suffixes qui marquent généralement l'outrance voire la dictature : impressionnisme, cubisme, dadaïsme, fauvisme, surréalisme, existentialisme, situationnisme, futurisme et j'en passe comme on dit communisme, socialisme, capitalisme, fascisme, islamisme, terrorisme, j'm'enfoutisme et autres extrémismes...
Pendant les dernières vacances, j'ai eu ma dose de nouveaux ismes. J'ai suivi ma petite famille en traînant les pieds dans un FRAC (Fonds Régional d'Art Contemporain) et subi sans broncher l'exposition intitulée "Au-delà de la géométrie : art construit, minimal, sériel". Tu m'as bien compris, c'est clair comme de l'eau de roche...Que n'ai-je appris plus tôt ! J'aurais su ce qu'était le mouvement américain néo-géo, je me serais pâmé devant les peintures "déconstruites" de la fin des années soixante, j'aurais apprécié la remise en cause du minimal art américain, j'aurais vibré en redécouvrant les merveilles du constructivisme, du suprématisme, du néo-plasticisme, du spatio-dynamisme et du lumino-cinétisme...
Mon Dieu, que tout cela est beau ! tous ces termes que je m'empresse de partager avec toi, mon Cocode, sont tirés de la brochure de l'exposition qui nous précise que la liste "n'est pas exhaustive"...Dieu merci, car j'en veux encore et je voudrais t'en faire largement profiter tant il est vrai que la science la plus fraîchement acquise est la plus communicative !
Ces ismes superlatifs ont un point commun : quand ils tiennent le haut du pavé, il n'est pas de bon ton de douter de leur excellence et il convient de pouvoir en dire quelques phrases bien senties de connaisseurs : " C'est grand !" affirme l'un devant un tableau minuscule. "C'est puissant !" rétorque l'autre sans pouvoir préciser ce que pourrait être un tableau impuissant. "Original" est une échappatoire, une façon de s'en sortir en disant quelque chose sans rien dire. Quand j'entends "super" ou "génial", je sors mon fusil-mitrailleur !...Je ne supporte pas "magnifique" du latin "magnus, grand" face à une oeuvre de petite dimension. J'accepte "c'est amusant" car mieux vaut rire que pleurer. "C'est beau !" mériterait sans doute quelques précisions et qualificatifs complémentaires mais a au moins le mérite de correspondre à ce que j'attends de l'art. Ce n'est pas pour rien qu'on parle de "beaux-arts". Je brise là avant de passer irrémédiablement pour un philistin.
Cette dictature esthétique a toujours existé mais la société moderne ne sait plus donner du temps au temps. Le classicisme pouvait tenir la rampe pendant quatre siècles, l'impressionnisme quatre lustres mais je parie que les derniers ismes ne dureront pas quatre ans et on s'oriente vers un zapping de quatre mois en quatre mois, voire quatre semaines ou quatre jours...C'est un phénomène de mode, ça va, ça vient comme les jupes rallongent ou raccourcissent à chaque printemps. Les esprits lents y perdent leur latin s'ils en ont jamais eu. C'est pourquoi j'ai longtemps préféré me taire parce que j'ai perdu les pédales, à moins que je n'aie été parmi les derniers à ne pas céder à la folie ambiante du zappisme.
Oui, il faut donner du temps au temps. Qu'est-ce que 4 ou 40 ans vus de là-haut, à l'échelle de l'éternité ? Les sculptures grecques sont belles parce que tout le monde s'est accordé à les trouver belles pendant 2500 ans. La Vénus de Milo ou la Maja desnuda qui ont présidé à mes premiers émois d'adolescent me font toujours le même effet (le cubisme n'a pas les mêmes rondeurs affriolantes). Quand les spatio-dynamistes et les lumino-cinétistes auront tenu le manche, si j'ose m'exprimer ainsi, pendant 2500 ans, on en reparlera ! Jusque là, je resterai plus que dubitatif...

Réponse de Cocode en date du 7 mars 2007 :
Mon fidèle Chedozot, tu as oublié l'isme de Suez, cher au Mollétisme !
Encore tout un programme et Dieu sait si j'abonde ! Je prépare un texte sur la manière de parler des Français : sûr que les "ismes" auront leur chapitre.
Je partage tes anathèmes. En peinture, ça a toujours été ainsi : chaque demi-génération a toujours eu envie d'étiquette en isme pour se distinguer de la moitié précédente. J'avoue ne pas bien comprendre ce qu'est le fauvisme. J'ai tendance à en faire une spécialité de cirque, côté ménagerie. Cela dit, je revendique mon néo-réalisme...Tu vois que ce n'est pas si simple.

        - Je trouve ça assez original et créatif, pas toi chérie ?

        - Oh oui, mon amour !...

                           Daniel Bas dit Chedozot, le 18 février 2009

LES TEMPLES DANS LA JUNGLE

  

25 octobre 2008, Angkor, Cambodge,

Midi. Heure exquise où les rares photographes présents sur les ruines couvertes de mousse respirent, écarquillent les yeux, s'échangent des sourires et des politesses. Un temple. Désert. Un choc. Une porte, prisonnière d'un énorme ficus. "La tour à visages" tente de s'extirper des tentacules du monstre. Le palais entier est englouti par la forêt. Pas un chat. Silence. Mais deux lézards verts qui m'observent sans bouger.

Ces visages nous parlent. Ils apaisent. On comprend pourquoi les Khmères se réfugient dans ces ruines quand ils ont peur de mourir.
Le temple du Bayon, si beau, si mystérieux, offre 54 tours chacune ornée de quatre visages de Bouddha : au sud la sympathie, à l'est la pitié, au nord la bonne humeur, à l'ouest la volonté d'égalité entre les êtres. Des visages au sourire énigmatique qui irradient le royaume et vous bercent du haut de leur sérénité. Combien de fois me suis-je égaré dans ce délicieux dédale ! Impossible de s'orienter. Le visiteur devient prisonnier des galeries, des terrasses, des escaliers, dans les méandres des tours.
Exquis détours...

 

                         (photos JAC, octobre 2008)                           

                         

                                 JAC, le 10 février 2009

LE BAR DU COLISEUM

 

18 décembre 1993, hôtel Coliseum, Kuala Lumpur, Malaisie,

Institution incontournable de la capitale depuis 1921, ce lieu vieillot, au charme décadent, laisse perplexe le consommateur, partagé entre nausée tenace et curiosité irrésistible. Le comptoir est embrumé de vapeurs odorantes douteuses. Des hommes me fixent avec insistance. Il y a là des journalistes, des couche-tard, des artistes, des marginaux qui dégustent lentement leur ennui au bar.  Leur teint blafard, les rides, les vêtements sentent la nuit, la fête triste, l'alcool et les tabacs forts. Quelques vieilles prostituées, excessivement fardées, posent avec leur fume-cigarette, devant un grand verre de whisky.

(Julien Seror : arskaron.over-blog.com)

Les pales des larges ventilateurs tournent bien trop lentement pour être vraiment efficaces. Le décor rappelle un saloon de western, inchangé depuis des lustres, d'ailleurs souvent en piteux état : beaucoup de lampes sont cassées. C'est là que venaient trinquer les rois de l'étain et du caoutchouc. Dans cette atmosphère coloniale de fin de siècle, un moustachu grisonnant s'approche de ma table et m'aborde en français :
   - Savez-vous, monsieur, que vous occupez la place favorite du romancier Somerset Maugham lorsqu'il était espion en Malaisie ?

                  

(Somerset Maugham, toujours sur "le fil du rasoir", entre Coliseum et homme "alcoolisé")

Je ne sais quoi lui répondre et me contente de bredouiller mon embarras, tout en remettant mon stylo et mon carnet à spirales dans ma poche. C'est le moment de quitter la scène et de rentrer dans mes appartements : ce spectacle m'a un peu coupé l'appétit.
Me voilà involontairement sur les traces du "nouvelliste pour dames", qui, je l'avais oublié, a effectivement élu domicile au Coliseum dans les années 30. Mais pour l'heure, le bâtiment empeste le mouton d'avant-hier. En outre les rats s'en donnent à coeur joie dans une cour intérieure où sont entreposés des récepteurs de télé déglingués, des motos démontées et des brouettes croulant sous des piles de linge à repasser. Une quinquagénaire peu farouche, à la serviabilité insistante, tient à m'expliquer où sont les douches...Mais les relents qui s'en dégagent ne m'incitent guère à me laver ce soir, dans l'une quelconque de ces immenses salles de bains que le client est tenu de partager à l'amiable, avec son prochain...ou avec sa prochaine. Tandis que la dame s'en va à regret vers de meilleures aubaines, je me réfugie dans ma chambre où la porte branlante m'incite plus que jamais à la prudence...
J'aurais pu dire à cette marchande d'amour, mais n'en ai pas eu l'audace, la phrase du fameux "Maupassant anglais" :
   - Pas une femme ne vaut un billet de cinq lires, à moins qu'on s'en soit épris. Elle vaut alors tout ce qu'elle vous coûte...".

 

 "Et vogue le navire", affiche de TARDI pour le film de Fellini en 1984 .

"farm3.static.flickr.com/2393/2177912063_a1161 "          

                    JAC, le 8 février 2009